8點06分14.3秒 副駕駛：「障礙物，我是用500呎的那個」。

而活在全球化的年代，沒有防火牆足以阻擋專制中國所產生的問題外溢，唯有中國不再專制才有可能帶來安穩。中國大陸輿論系統的最大問題，是所有事情都有很簡單的答案。

我無意在這條問題糾纏太久。但我相信嘗試解釋香港的事，還是可以帶來一點積極的作用：提出一個在任何社會都適用的觀察——問題出於制度。套用網上一個流行的說法：「沒有一個是無辜的」。寫這本書的初衷是要跨越外界對香港認識的鴻溝，半年前正值反修例運動爆發之時，中國大陸輿論對香港的抹黑可說是史無前例，各種對港的仇恨言論數之不盡。中國大陸一般民眾對香港缺乏認識，香港人也不見得很理解中國，沒有多大的資格為中國指點或作示範。

這種唯動機論使得任何異議的內容都可以被直接跳過，我們不用回答這個異議本身是否值得提出，更不要說問題本身是如何產生。我明白有很多香港人不相信中國有可能脫離專制，我認識好多到今天還在為體制說項的大陸朋友一、兩週，乃至於一個月，高工時的趕拍對於日本來說是家常便飯。

如果做不到美國鼓勵民間企業捐款，並給予稅制減免等政策的話，政治與藝術之間，永遠只能歸・仙人。當你把視線放到獨立電影圈，其實有很多有才華的年輕導演，但由於整個產業的情況，他們只關注國內觀眾的需求，而不是做更多不一樣的。」注意：以上先不論韓國其他企業仍有工時過量等勞資糾紛問題 PhotoCredit:CharMing提供 是枝與奉的對談：大意為是枝在法國拍片時，一天八小時、週休二日，即便是長時間拍攝，身體一次都沒有出問題，工作人員可以回家吃飯、單親媽媽也能在此工作…。但是現今日本，根本難以找到高額補助款，文化廳實施的「文化藝術振興費補助款」也是對超過一億日圓的製作費補助兩千萬，助長的，只是電影圈Ｍ型化加劇。

《謝謝你，在世界的角落找到我》是以募資方式完成，但是其金額必須讓網站抽成。偽紀錄片《山田孝之的坎城影展》也曾拍出企業贊助會過度干涉電影內容。

一部五億預算的商業電影，一個月的酬勞只有20萬日，而這還只是相對不低的金額。之所以會從當年的黑澤明、小津安二郎等風光歷史，走入現在只能靠IP電影、各種漫改、翻拍的局面，最大的主因即是「政府不扶持」「商業片才賺錢」「藝術片、原創劇本沒人投資」等惡性循環。是枝裕和也在《我在拍電影時思考的事》表示：「日本電影產業每況愈下。」 其次，同時也是最重要的「沒有錢，是要怎麼拍電影？」 先從政府的文化預算來看，韓國2,653億的文化預算佔國家總預算將近1％，日本卻僅佔0.11％且必須分食音樂、舞蹈、繪畫等「藝術文化」，電影能被分配到的預算幾乎不到百億。

Photo Credit: IMDb 2018年所做的「電影人勞動環境調查」問卷中，已有74.8%的工作人員皆有簽署標準勞動契約，相較於2012年的22.7%其增長幅度之高，且契約上明文標示時薪、實領薪資等欄位，也明文規定每天拍攝時間不得超過12小時。喔別忘了，《山田孝之的痛苦與榮耀》紀錄片中，山田孝之為了改變日本電影環境，改而投入電影製作，即便他頂著製作人頭銜去談《Dayandnight》電影贊助，仍陷入企業不願意投資一部原創電影與演員知名度不高的作品。時至今日，日本NHK才預定於今年，將晨間劇「播出天數從現行的一周六天，改為週一至週五」，以晚間9點收工為目標只希望能改善拍片環境。但是日本電影在進行「工作改革」之前，最重要的改革，其實是「制度」。

因此作為日活、東寶、松竹、華納體系外的獨立電影，只能靠這幾種方式籌資：1.借錢、2.募資網站、3.企業贊助、4.獎助金制度。因為現在日本業界人士越來越少出現在像坎城影展這樣的地方，日本大片商的視野非常狹隘，他們只關注國內市場。

希望未來韓國電影，都能扎根於沒有壓榨與犧牲的工作環境。題材類似的《寄生上流》，一路從坎城走到奧斯卡，寫下亞洲乃至於電影圈的歷史，靠的不只是實力，同時也是韓國電影背後一整套的「扶植」制度。

對於環境相對惡劣的「電影圈」來說，奉俊昊在拍攝《寄生上流》時，除了遵守基本條款外，演員宋康昊也曾表示「導演非常遵守時間，尤其會確保放飯時間，我們都是在如此幸福的環境下工作的。（日韓恩怨先放一邊其中一篇新聞被瘋狂轉載，「奉俊昊的原動力是遵守『勞動守則』」。能拿到奧斯卡不代表一切，理當檢討的是為什麼曾經的亞洲電影大國，會被韓國迎頭趕上。」此外，一場小孩子在戶外玩耍的戲，因為當時連日的高溫，便將此戲特別改到九月拍攝。去年幫釀電影寫了「一屍到底的票房奇蹟其實是日本拍片環境的逆襲」，關於日本電影現況的社會觀察文。別再把《寄生上流》拿來和《小偷家族》比，說韓國可以為什麼我們或日本不行。

也聽聞不少女演員表示，主演晨間劇是榮譽也是「地獄」。」一切只為了保護童星，即便製作費也會就此增加。

但是現今的日本電影圈，因為當中會牽扯許多事情，光是想要拉長時間拍攝就根本不太可能。2010年深田晃司就曾在《映畫藝術》提過，當年在日本當助理拍電影的現況，是凌晨4點半拍到深夜1點，回家睡兩小時，隔天再重複同樣的一天、持續一個月。

最後導演奉俊昊用了77個工作天，嚴格遵守每週只拍52小時的政策，完成《寄生上流》。醜化日本人，日本人才不是小偷」等諸多右派人士的撻伐。

其背後會牽扯到的是，本土觀眾觀影習慣、行銷策略、風俗民情、歷史背景等因素，但最重要的依然是「政府」扶植與否。最後看似最有希望的獎助金制度，卻是日本電影圈中最令人感到絕望的現實。2015年韓國正式制定「勞動基準法第17條」中，資方必須明確記載勞動者的薪資、工時，並且有義務以書面簽約，違反者將處500萬以下罰金。來看韓國的補助金，是成立韓國電影振興委員會（KOFIC），以「申請制度」發放製作金。

比起《寄生上流》為日本人帶來的衝擊，更多的是韓國電影圈的「工作改革」引發許多日本導演的討論。而昨日頒完獎後，日本推特果然也興起一股「日本電影」檢討大會。

在樹木希林生前的紀錄片中，即便她地位、年事已高，甚至身懷重病依然要在片場待機到凌晨不過，Stephen Morse認為，目前細胞和動物實驗只是開始，無法保證在人體上具有療效。

抗伊波拉、瘧疾藥物大驚奇，備受專家期待 根據《新英格蘭醫學雜誌》1月31日發布的病例報告，一名35歲美國男子成功被利用抗伊波拉藥物remdesivir治療，已經順利出院，沒有出現明顯副作用，成當紅炸子雞。另外，《細胞研究》報導，一組研究團隊發現，在細胞實驗中，remdesivir似乎可以組織病毒在細胞中複製。

所幸，目前有多篇科學期刊論文發表，顯示有幾種抗伊波拉病毒等藥物對於新型冠狀病毒有初步成效。最後這些RNA和病毒蛋白質重組成新的病毒，釋放出去後持續感染新的細胞。體外實驗只是開端，人體實驗準備展開 佛羅里達州立大學生科系教授Fanxiu Zhu對上述兩種藥物表示，結果令人振奮，但不驚訝，此類藥物在伊波拉人體、細胞和動物實驗都取的成果，值得用來測試2019新型冠狀病毒，而且目前實驗室內已取得不錯成果。接下來病毒會挾持細胞的功能，替自己製作複製所需的蛋白質，並利用這些蛋白質來複製RNA。

冠狀病毒感染細胞時，會先接觸細胞表面受體，來進入細胞，並藉由胞內體（Endosome）──一層包膜物質來釋放RNA。remdesivir結構則很像RNA材料，可以阻止RNA合成，使RNA失效。

研發該藥物的生物製藥公司聲明強調，儘管在緊急情況下使用了該藥物，但「尚未證明該藥物是安全或有效的」，仍在發展中。此外，病毒會挾持人體細胞，幫助病毒複製，因此藥物如何殺死病毒，卻不會傷害細胞是一大挑戰。

病毒比細菌難治療，避免自傷細胞是挑戰 約翰霍普金斯中心傳染病專家Amesh Adalja告訴《現場科學》，病毒不像細菌那麼好治療，細菌有廣泛抗素可使用，但每種病毒變異太大，沒有廣效藥物。快來看看目前有希望的候選藥物有哪些。